КРИТИКА БИБЛИОГРАФИИ

1.Chauvelin Jean, Filatoff Nadia, ALEXANDRA EXTER (Шовлен Жан, Филатофф Надя, АЛЕКСАНДРА ЭКСТЕР).

Однотомник Александра Экстер, выпущен как монография ¹. издательством Max Milo в Париже в конце 2003 года. В него, помимо прочего, включены также два уже публиковавшихся текста : – John E. Bowlt (Джон И.Э.Боулт) « Марионетки » (опубликован в 1975); Dmytro Horbachov (Дмитро Горбачев) « Александра Экстер в Киеве » (1988).

Богато иллюстрированная,  эта книга не высвечивает по-новому творческий путь художника и содержит не много ранее не публиковавшихся биографических сведений ². Но в ней широко представлены ранее неизвестные произведения. Они перемежаются с уже знакомыми работами, которые в большинстве своем хранятся в российских или западных государственных (публичных) собраниях и надлежащим образом инвентаризированы.

Уже на обложке помещена неизвестная абстрактная композиция ( в книге - илл.115, с.132), снабженная также неизвестной на сегодняшний день подписью.

Не утомляя читателя подробным описанием каждого из введенных этой книгой в оборот « новых » произведений, необходимо, тем не менее, сделать кое-какие замечания :

За  исключением двух театральных работ (речь идет о небольшого размера гуашах на бумаге, в довершение всего еще и анонимных), все « новые », то есть до тех пор неизвестные произведения содержат пометку – « из частной коллекции ». Они исторически не документированы при жизни самого автора или его наследника Simon Lissim (Симон Лиссим, умер в 1981 году), так как ни одно не относится к коллекции Лиссима, равно как и  не фигурирует  в архивах ни самой Экстер, ни ее наследника.

В книге представлено несколько « серий » до сих пор неизвестных работ Экстер. Например, эскизы театральных костюмов (для спектакля « Ромео и Джульетта », зима 1920/21 годов). Не удивительно, что эти эскизы неизвестны – они написаны маслом, что противоречит их назначению. Стоит ли говорить о более чем сомнительном виде некоторых полотен и стилистических ошибках (см. далее). По манере письма и формальным признакам они совершенно очевидно отличаются от подлинных произведений Экстер.

Серии абстрактных композиций, вдохновленных другими – известными – абстрактными композициями Экстер. Но Экстер не делала « серий ».

« Варианты » произведений – кубистских, футуристских, абстрактных. Все они подписаны, тогда как оригинальные версии художник подписывала далеко не всегда. К тому же манера их исполнения не соответствует манере Экстер.

Пример стилистической ошибки :

На странице 229 помещен « этюд » к знаменитой работе художника – « Конструкция 1923 » (96 х 96 см, хранится в MOMA – Музее современного искусства в Нью-Йорке; работа входила в коллекцию, унаследованную Симоном Лиссимом, и ее происхождение из мастерской Экстер установлено точно). Другие « варианты » этой композиции появились в 2003 году. Однако подпись на этих работах расположена некорректно по отношению к композиции, а именно – разворачивает ее на 90 градусов. Подобная несуразность объясняется просто : в середине 1980-х годов эту работу неправильно разместили в МОМА и исправили эту ошибку лишь к концу 2008 года (см. расположение репродукции в каталоге недавней выставки Rodchenko-Popova: Defining  Constructivism, Tate Modern, Londres 2009).

Предлагаемые подписи :

В конце тома – страница 413 – расположена таблица, содержащая 5 подписей. В качестве комментария можно прочитать : « за редким исключением на произведениях Александры Экстер стоят подписи или монограммы на латинице или кириллице » (а как может быть иначе ?).

В противовес каким-либо правилам документации, достойным называться профессиональными, пять предложенных здесь подписей не сопровождаются никакими библиографическими ссылками, никак не документированы, их подлинность не подтверждена ни источниками информации, ни хотя бы соотнесением с работами, помещенными в том же самом издании (2003).

В заключение :

• Неизвестно, с каких работ взяты эти подписи.

• Ни одна не происходит из описанного (государственного) публичного собрания.

• Нет ни одной исторической или документированной ссылки.

• Нет ни одной ссылки на известное и/или описанное при жизни художника или его наследника Симона Лиссима произведение.

В любом случае необходимо расценивать эти подписи как гипотетические. Так или иначе, но они, безусловно, требуют подтверждения, что обязаны были сделать в ходе проверки некоторых из « новых » работ, когда эти работы экспонировались или были выставлены на продажу. (Установление подлинности и графологические исследования впервые были проведены в Париже летом 2006 года).

2-я и 5-я подписи (сверху вниз на странице 413) являются « новыми », то есть не значились среди подписей художника, известных до даты публикации (2003). Мало того, эти две подписи стоят на произведениях, находящихся, как отмечено, в « частных коллекциях », известных только авторам публикации, поскольку они никогда до этого не выставлялись и не публиковались.

Графологическое исследование подписи № 2, осуществленное экспертом-графологом Апелляционного суда Парижа мадам Petit de Mirbeck (Пти де Мирбек), привело к выводу, что нельзя со всей определенностью говорить о собственноручной подписи, а скорее  – о ее старательном воспроизведении ³.

Опубликованные в 2003 году произведения, чья подлинность вызывает сомнение :

Поскольку нет возможности обследовать все новые произведения, опубликованные в этой книге, представленный здесь комментарий ограничится теми работами, чей стиль однозначен и/или которые стали доступны в последние годы (чаще всего в случае продажи с аукциона).

Приведенный здесь список  - это лишь первый набросок, требующий пополнения в дальнейшем. Он соотносится с иллюстрациями в издании 2003 года (номер иллюстрации и страница). Звездочка означает, что эта работа представлена на выставке в Туре 2009 :

12*/p.34   13*/p.35   14*/p.   36   15*/p.37   16*/p.38   19*/p   .45   21*/p.48     22*/p.49   25*/p.53   26*/p.54   27*/p.54   41*/p.67   42*/p.68   48*/p.77   52*/p.79     54*/p.81   57*/p.84   71*/p.93
87*/p.107   88*/p.108   89*/p.109   90/p.110   96/p.116   109*/p.125   110*/p.126   111*/p.127   112*/p.128   113*/p.129   115*/p.132-3   121*/p.141
126*/p.147   129*/p.149   135*/p.154   142*/p.162   144*/p.166   145*/p.167   150*/p.174     151*/p.175   193/p.211   217*/p.229   221*/p.235   227/p.238   228/p.239   231/p.241     232/p.242   251/p.258
312/p.333   331/p.351   341/p.357     342/p.357   345/p.358   367/p.404   368/p.405

Иллюстрации 255*/страницы 264-271 были представлены на выставке в Туре 2009, подписи не были признаны после графологической экспертизы, проведенной в феврале 2009 года.

Подпись к иллюстрации 267/с.277 вызывает сомнения, поскольку кажется нанесенной поверх карандашной надписи. Вопрос остается открытым до установления подлинности.

Примечание : многие из этих произведений, как и  их « версии » или « варианты », также составляющие обширные серии, циркулировали по многочисленным публичным торгам или выставлялись в коммерческих галереях, перечисленных отдельно (см. рубрику « публичные торги и коллекции », а также комментарий к выставке в Туре 2009).

 

Следует обратить внимание еще на одну публикацию :

2. Александра Экстер: цветовые ритмы / Александра Экстер. Сост. Георгий Коваленко. Гос. Русский музей. СПб., 2001

К включенным в это издание репродукциям следует относиться с большой осторожностью по двум причинам: во-первых, из-за их стиля, а во-вторых, из-за мнимого происхождения, также ставящего под сомнение их подлинность. Комментарий к этому исследованию см. в рубрике « Мнимое происхождение ».