L'actualité

Faisant suite à divers textes diffusées sur Internet où la « présidente » du groupe « Incorm » clamait de façon violente l’authenticité présumée des œuvres de l’exposition de Tours 2009, Patricia Railing vient de lancer – toujours sur Internet – un nouvel et non moins inconditionnel éloge de cette exposition fortement contestée qui à ce jour reste dans le collimateur de la justice.

Suivant la ligne défendue depuis trois ans déjà, la prétendue authenticité des peintures présentées à Tours est affirmée comme un fait avéré et qui se trouverait ainsi hors discussion.

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Une œuvre sur papier attribuée à Alexandra Exter était incluse dans le catalogue d’une vente publique à l’Hôtel Drouot en date du 26 mars 2010.

La pièce en question avait plusieurs caractéristiques patentes des œuvres inauthentiques telles celles présentées à l’exposition de Tours 2009 et la multitude qui gravite autour : une fausse signature, une provenance incorrecte renvoyant sans justificatif aucun à « l’atelier de l’artiste » et surtout de graves erreurs stylistiques et d’exécution.

Deux certificats accompagnaient  cette pièce : le premier de N. Filatoff était daté de 2006 et le second de G. Kovalenko de 2008. De surcroît, les deux auteurs n’étaient pas d’accord sur la date supposée de la pièce : 1916 ou 1921 ? Différence importante à l’époque, s’il s’agissait d’ une œuvre authentique…

À notre avis, la datation de cette pièce est de quelques bonnes décennies postérieure à la mort de l’artiste…

Alertée par nos soins, la maison de vente a réagi à temps en la retirant des enchères et de la salle d’exposition.

Un conflicto sobre los derechos de unas obras obliga a la Casa Natal a sustituir a la exposición de las vanguardias rusas por una de Óscar Domínguez

L’article intégral sur le site de Sur Digital (Andalucía)

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Traduction française

Le XXII^ème Octubre Picassiano change ses plans

Un conflit sur les droits de quelques œuvres oblige la Casa Natal à remplacer l’exposition sur les avant-gardes russes par Óscar Domínguez

Peu d’institutions savent aussi bien gérer les droits de commercialisation des œuvres d’artistes que la Fondation Picasso. Rien d’étonnant à cela. La Casa Natal travaille depuis plus de 20 ans sur la vie et l’œuvre du peintre malaguène, l’un des artistes les plus rentables du monde à cet égard. Aussi, l’institution a-t-elle décidé de renoncer à ce qui allait être une prestigieuse exposition à l’occasion du prochain XXII^ème Octubre Picassiano : l’exposition prévue sur l’avant-garde russe comprenant, entre autres, des pièces de Kandinsky et Malewicz.

Hier, la directrice de la fondation municipale, Lourdes Moreno, résumait ce revers : « Jean Chauvelin, le collectionneur qui allait prêter les pièces de l’exposition de l’avant-garde Russe, est l’auteur du catalogue raisonné de l’œuvre d’Alexandra Exter (1), alors qu’Andréi Nakov détient les droits moraux de son œuvre. Là, réside le désaccord et, bien que la Casa Natal ait voulu une exposition d’artistes russes et pas seulement d’Exter, c’est Chauvelin lui-même qui a demandé à la fondation ne pas donner suite à ce projet avant que le problème soit résolu ».

Un échange d’œuvres

Devant la possibilité que le clou de la saison semblât trop indigeste, la Casa Natal a changé le menu : le surréaliste Óscar Domínguez en échange des avant-gardistes russes. L’auteur originaire de Ténérife sera la tête d’affiche de l’Octobre Picassiano avec un échantillon qui réunira plus de 70 pièces y compris des livres, des gravures, des huiles et ses caractéristiques décalcomanies. [...]

(1) L’annonce de la publication d’un catalogue raisonné des œuvres d’Exter fait partie d’un plan comme il est démontré dans le texte d’Andréi Nakov : Provenances fantasmées (Ndlr).

NEW YORK (ÉTATS-UNIS) [07.07.09] – Un reportage réalisé par le magazine ARTnews révèle que les faux dominent le marché de l’avant-garde russe.

Des journalistes du magazine ARTnews ont enquêté pendant six mois sur les faux d’artistes de l’avant-garde russe en circulation dans le marché de l’art. Plusieurs professionnels des milieux académique et marchand des pays comme l’Espagne, les États-Unis, la Russie, l’Allemagne et la France ont été consultés et des dizaines de cas de faux découverts dans des galeries et des maisons de vente ont été analysés.

La conclusion de l’enquête est alarmante : le nombre des œuvres des faussaires dépasse celui des originaux, comme l’exposition de Aleksandra Ekster fermée en mars 2009 à Tours le démontrait déjà avant le résultat de ces investigations. En effet, 190 des 192 œuvres exposées ont été identifiées comme des faux et saisies, l’enquête policière est toujours en cours.

Si le problème ne date pas d’aujourd’hui, il a pris à la fin des années 1990 une proportion de plus en plus inquiétante, notamment en raison de l’émergence d’une nouvelle catégorie d’acheteurs, les amateurs d’art russes. « Les acheteurs russes sont rentrés dans le marché et cette nouvelle demande a suscité une nouvelle vague de faux bien plus importante que la production de faux dans la première moitié des années 1990 », a déclaré à ARTnews Aleksandra Sahatskikh, l’une des principales spécialistes de l’avant-garde russe dans le monde.

Par ailleurs, cette prolifération de faux qui répond à une demande croissante a pour conséquence le développement d’une industrie parallèle, celle de l’authentification prise en charge par de nombreux experts. La provenance de ces œuvres s’avère toujours la même : elles proviennent des collections à l’origine mystérieuse, appartiennent à des artistes inconnus soudainement « redécouverts » ou ont été confisquées et cachées par la KGB, même si ce dernier n’a pas conservé d’archives sur ce sujet…
artclair.com

ARTnews : The Faking of the Russian Avant-Garde

THE ART NEWSPAPER , London, MAY issue, 2009
« Russia stories » by John Varoli
St. Petersburg

On March 19 French police confiscated an entire exhibition of artworks attributed to Russian avant-garde artist, Alexandra Exter. Police acted on a complaint made by leading avant-garde expert, Andrei Nakov, that the exhibition of 180 Exter artworks at the Chateau Museum in Tours was entirely comprised of fakes. Police even seized the catalogues. Titled « Alexandra Exter and Her Russian Friends, » the exhibition opened Jan. 30 and was billed by organizers as « the largest Exter show ever, » and was set to close on March 22.

« I went to the exhibition the day after it opened, and I was disgusted and deeply shocked by what I saw, » said Nakov in a telephone interview, adding that only one of the 180 is genuine. « These fakes were so poorly done that I’m surprised that they dare show them. »

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[...] Ouverte le 30 janvier au château-musée de Tours, l’exposition « Alexandra Exter et ses amis russes » a été fermée prématurément le 19 mars, et l’ensemble des 192 tableaux présentés ont été saisis à la suite d’une plainte de l’historien d’art Andréi Nakov (Le Monde du 27 mars). Il estime que sur l’ensemble, seules deux œuvres sont authentiques, « et encore, sous réserve », précise-t-il : « J’ai fourni aux magistrats des arguments pour prouver mes dires, il y a des indices, des provenances douteuses, et les signatures ».

Sur les conseils de son avocat, M. Nakov s’était adjoint deux graphologues, qui ont examiné les signatures de l’artiste et les ont déclarées fausses, « un argument massue », selon lui, qui a terminé de convaincre les magistrats. « Les archives qui accompagnaient l’exposition sont toutes aussi fantaisistes, insiste-t-il. Il y a des dédicaces rédigées en hongrois ou en scandinave, et un catalogue dont le tampon prouve qu’il a été volé au musée de Prague ».

AU NOM DU DROIT MORAL
L’exposition a été organisée par un autre expert d’art russe, Jean Chauvelin. [...] M. Nakov considère pour sa part devoir agir au nom du droit moral de l’artiste. Alexandra Exter (1882-1949) était une constructiviste russe qui a créé des tableaux, mais aussi des affiches, des décors de théâtre et de cinéma, ainsi que des costumes de scène. Morte en 1949, elle aurait transmis ce droit en même temps que d’importantes archives au peintre Simon Lissim (1900-1981), qui les aurait lui-même légués à M. Nakov. [...]

Sur les 192 tableaux saisis par l’Office central de lutte contre le trafic des biens culturels [O.C.B.C., Ndlr], 130 appartiennent à M. Chauvelin, qui n’a pas pu fournir aux policiers de certificats d’authenticité pour les toiles. [...]